高斯洋:我看“毕加索中国巡展-成都站”

2019-12-05 14:01 来源:未知

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2008年的金融危机深刻地影响了中国的艺术品市场,年轻的中国当代艺术更是首当其冲遭到迎头痛击,当热情的炒家热情消退集体逃出市场,谁来为中国当代艺术买单就成了一个问题。

毕加索绘画作品

这个问题随着时间的行走,逐渐有了答案。

近日另中国艺术界再次沸腾的所谓盛事莫过于在成都举办的毕加索作品巡展,主办方在微博疯狂转炒,再次暴露了中国艺术界的诸多问题。毕加索作为在现代艺术中旗帜性符号的艺术家,它所承载的不仅仅是艺术成就多么高这个狭隘的学术命题,更多的则是来到中国之后对中国艺术各界的影响,让我辈犹恐不及。

我做过一个比喻:如果说伦敦有100个买得起当代艺术的人,这100个人都已经进场购买当代艺术了;那么北京至少有1000个买得起当代艺术的人,只有1个人开始买了,999个还没进场呢;所以,中国的艺术市场开发潜力巨大。

自运输开始,不断的数字就被主办方的工作人员在微博上来回热转,没别的就是保费多少多少。我们又创造了艺术品保险之最之类。没错,是,贵。真贵!不是不差钱,而是太有钱了!观众傻了,简直都没词儿能形容我们由数字带来得兴奋了,我想起来了郭德纲相声里总用的套词:怎么这么好啊,唉,你说怎么这么好啊!无怪乎前两天王林先生发表的文章题目:《无耻的浪漫中国艺术之怪现状》。

这不是我头脑发昏时想出来的,实际上就是如此。

本人虽没出过国,没见过大世面,没见过那几乎要被碰到云端之上的毕加索真迹,但我想问:你们真觉得毕加索的作品那么好么?价值真那么高吗?我问过一些学生你们为什么觉得毕加索厉害,他们的回答就是背书,艺术史怎么写的就怎么说。你若问他为什么艺术史上这么写,就答不出来了。他问老师教授之后告诉我:要看当时的社会背景,艺术史的上下文关系。

以我们画廊的收藏家为例,2009年以后才开始进场收藏当代艺术的人的总和,已经超过了我之前4年经营画廊培养的收藏家的总和了,而且感觉上,新进场收藏家的家底和素养从整体上也略有提高,他们所从事的行业从房地产、IT、各种事务所(律师、会计师、审计师)、医疗(设备、药品和医生)、畜牧、金融、旅游、矿石开采、设计(装修)、服装、茶楼酒肆餐厅应有尽有。

试问:艺术史的撰写者和艺术家的上下文有谁能给我真正捋顺说清?

新进场的藏家有几个较容易归纳的特点:

记得毕加索说过这么句话:我十几岁就画得象拉斐尔一样好了,但是我却花一生的时间,去学习像孩子那样画画。按他的意思我实话实说:我没到十岁时候就画的像毕加索一样好了。但却得多花点时间,去学习像沃霍尔那样卖画。亲,你同意么?

1.毕业于名校的不少,北大、清华、复旦、中山、南开或者其他。

我想和学生朋友们说的是:千万不要过分迷信老师教授,他们的博士论文都没弄明白,有很多问题到现在还是探讨中的状态。你能看到的都是表象,因为当代社会中的人已经没有深入了解的、探索的、搞学问的态度,人云亦云才是我们的传统,文章发表在重要核心期刊上才是教师们的升职标准,也是我们的学校制度。当然与毕加索有关的还有拍卖会和收藏家,下面我们聊聊它们的事儿。

2.海归多自己从海外学成归来,或者子女在海外读书。

收藏家们渐渐也不傻了,富人里边大部分都是人精,我相信真正懂艺术品的没有多少,我也从不认为在艺 博会上砸大钱买东西的藏家就有多热爱艺术品。无非是人家的奢侈品和交际话题所需。我可以下个断定:中国艺术市场上的超级藏家全部依赖于画廊老板和艺界活跃的专家教授。真正凭自己的眼光判断和买作品的不能说一个没有,但一定是凤毛麟角。他们虽然不懂艺术,但对于掌控和抬高资本价值的方法炉火纯青。无论是毕加索也好,达利也好,对于收藏家和操盘者来说:拉高价格才是正经事儿。使进场或即将进场的富豪认为我的收藏中有毕加索就牛掰。毕加索作品我得买,瞧见没,哥们儿有!拍卖会则扮演着操盘手加公关人的角色,既复杂也简单:征集和宣传的事要高调,真品还是赝品的事要低调。

3.很多人子女已经成人,再无其他负担,享受人生最轻松隽美的时光。

他山之石是可以攻玉,但是也可能毁誉。一味的把毕老师作品抬得一高再高,并不见得就有好处。上世纪被美国人玩惨了的日本经济最能说明问题,没猜错的话梵高大哥内《向日葵》现在还挂日本墙上呢吧?

4.还有一些衣食无忧的美女,老公资产雄厚,自己无须奋斗,但她们极端热爱艺术,是真的热爱女人总是比男人更接近艺术。

我认为毕加索大展的最有意思的就是汇集国内一流学术权威的高端学术论坛,一看这宣传口号就知道是企业赞助的,中国的企业巨爱这种词儿权威、高端、一流等等。如果单论毕加索作品还有什么可讨论的呢?我可以毫不犹豫地告诉各位,单是中国国内,目前有关毕老师的著述太多了,如果摞成摞儿,比范曾的著作不知要高出多少。这一点恐怕与会的学术权威们都心知肚明,哪还有什么可聊的呢?无非按中国特色的学术研讨会流程:中外寒暄领导致辞权威互捧致感谢词圆满成功。

5.有家庭收藏史前辈家人收藏古董字画,他们耳濡目染。

不用看我也知道这次展览必将是成功的展览,往小了说它见证了中国民营企业发展还不错的经济状况,往大了说它直接代表了中国企业正式与世界级艺术大师成功牵手,简直是中国经济与艺术鉴赏的全球化范例!

6.因为成功人士较多,圈子比较接近,志趣也相投,所以一个人进场,很容易带动其他人跟风进场者不可小觑。

我们真的要迎来文化大发展了,不信你看,毕加索还没正式开展,沃霍尔紧随其后,也要来中国了!欧耶!

7.还有一些成名艺术家抱着提携后进的想法;

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8.还有一些白领在尝试收藏,每次购买的价格都不高,但持续。

新进场的收藏家视野也较老藏家开阔,乐于接受新生事物:

1.对油画以外的新媒材艺术更加喜爱把它们当作一种新的人生去挑战。

2.对名家的蔑视和对新人的鼓励并存或许他们有时好为人师,但对年轻艺术家的提携值得称道。

3.胸怀祖国,放眼世界在购藏中国当代艺术的同时,也试探性地购藏国外艺术家的作品。我的一个藏家,在我们画廊连续三年每个展览都有藏品入囊后,悄无声息地购买了一件毕加索的原作。我的另外一名女性藏家购买了草间弥生的大幅作品。我的另另外一个藏家,甚至染指东南亚当代艺术了。还有很多藏家开始借工作之便,周游世界各大艺术博览会。

4.新藏家普遍比老藏家更爱学习,他们不仅购藏艺术,同时也对艺术史发生了浓厚的兴趣,他们中不断有人请我推荐这方面的书籍,有人甚至还给我推荐艺术家。刚开始的时候总有人对我说老黄,我不懂艺术,我相信你,你替我选作品吧。惯常我会回答买一两件艺术品的时候你可以说你不懂,买多了你就没理由不懂了,你傻啊?!事实是,在藏家购藏艺术品一段时间以后,他们都会产生学习的欲望。

5.消费艺术的人比仅仅把艺术作为投资手段的人增长得要快。一个共识是家里不能再挂印刷品、临摹之作和行画了,让艺术真正起到美化家庭、教育家庭成员的目的。我的一个藏家说我有生之年不会出售我的藏品,我要把所有艺术品统统传给我女儿,让她有个美好的青春期说这话时他女儿尚在襁褓之中。圣经说热爱的人有福了!

中国当代艺术在困境中顽强生长,我觉得其实是一件特别幸福的事儿。当代艺术这个事业与其他事业有些不同,我经常对收藏家说你在我的画廊购买了艺术品,艺术品的精神价值不可估量,对每个人施与的影响也不尽相同。但是,仅就其商品属性而言,你等于是入股了我们画廊,我们一起努力将原始股、潜力股变成绩优股。过去有种说法是让艺术家和画廊一起成长,而现在我提出让画廊和收藏家一起成长。所以,我现在压力很大,我选择艺术家就像是在帮身后一大群人选择股票这似乎与艺术无关,其实不然,历史证明好的艺术家就是印钞机!

所以,完全不必担心中国当代艺术市场后继无人,真正应该担心的是中国当代艺术后继没有好作品。5月22-26日,首届香港巴塞尔艺术博览会就要来了,看亚洲如何购买世界!

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